الأغنية التي تقول كلماتها ” والو والو ..والوما كاين والو ” ، والتي رافقت جينريك فيلم ” الخطاف ” لبطله ومؤلفه ومخرجه سعيد الناصري ، برأي العديدين ممن شاهدوا الفيلم ، سواء عبر الشاشة الكبرى أو “الدي في دي ” ، أصدق وصف لمستوى هذا الفيلم الرديء وعلى جميع المستويات .
ولعل ” السخرية ” التي قوبل بها في مهرجان القاهرة السينمائي في دورته 22، كانت أمرا متوقعا من جمهوره ، لأن هذا الفيلم عاني من ترهل السيناريو وضعف الآداء التمثيلي ورداء على مستوى الصوت والمونتاج ، هو إن شئنا ، القول فيلم بلا قصة وبلا مضمون ، إنه ” فيلم والسلام ” على حد قول أشقائنا المصريين . كيف عرف طريقه إلى مهرجان القاهرة الدولي السينمائي ؟ا كيف أتيحت له فرصة المشاركة ضمن الدورة 12 للمهرجان الوطني للفيلم ؟ا بل بالأحرى كيف استفاد من دعم المركز السينمائي المغربي ؟ا كلها ، أسئلة بلا أجوبة ، فإن كان حال ” الخطاف ” عيوب فنية بالجملة ، كيف سيكون حال 19 فيلما ، المشاركة في المسابقة الرسمية لهذا المهرجان ، هل هناك لجة الفرز قبل المرور إلى المشاركة الرسمية في المهرجان ؟ا أم أن إمكانية المشاركة متاحة للجميع وبدون استثناء ، غير تاريخ إنتاج الفيلم . و”الخطاف ” واحد من الأفلام الطويلة ، الذي تطرح مشاركته ، ضمن المسابقة الرسمية للمهرجان ، أكثر من علامة استفهام . فهو نسخة رديئة عن أفلامه السابقة “أولاد الدرب ” ،” البانضية ” و” عبدو في بلاد الموحدين ” ، الملامح عينها ، الآداء نفسه ، لا وجود لأي اختلاف بين شخصيات الأفلام الأربعة ، فهو يكرر نفسه في التلفزيون كما في السينما ، إن كانت هناك أصلا سينما . قصة ساذجة ، لا تحترم عقل وذكاء المشاهد ، الذي أصبح يشاهد أفلام من مختلف المعمور عبر ” الدي في دي ” ووسائط الاتصال الحديثة ، والتي أتاحت للعديدين اكتشاف سينما الآخر ، التي تطورت على جميع المستويات ولعل فيلم ” خارج عن القانون ” لمخرجه رشيد بوشارب ، أقرب مثال على القفزة النوعية التي عرفتها السينما الجزائرية في وقت مازالت فيه السينما المغربية ، تراوح مكانها وتدور في الفلك عينه . صحيح ، أن فيلم ” الخطاف ” الذي قام بتأليفه وإخراجه وبطولته سعيد الناصري ، إلى جانب سميرة الهواري ، عصام كاريكا ومجدي صبحي ، قد حقق إيرادات على مستوى الشباك ، كما تقول الصحافة ، لكن هذا لا يشفع له أنه فيلم ” تافه ” بامتياز و لا يتوفر على أدنى مواصفات الفيلم الناجح . ” تفاهة ” قد تشاركه فيها العديد من الأفلام المغربية ، التي أصبح هم الساهرين عليها ، هو البحث عن الكم دون الكيف . وإلا كيف نفسر هذا الكم الهائل من الأفلام المشاركة في المسابقة الرسمية ك “العربي” لإدريس المريني، “الجامع” لداوود أولاد السيد، “ماجد” لنسيم عباسي، “نساء في المرايا” لسعد الشرايبي، ، “خمم” لعبد الله فركوس، “الوتر الخامس” لسلمى بركاش، “ذاكرة الطين” لعبد المجيد أرشيش، “جناح الهوى” لعبد الحي العراقي، فيلم “ميغيس” لجمال بلمجدوب، “أيام الوهم” لطلال السلهامي، “أشلاء” لحكيم بلعباس، “واك واك أتيري” لمحمد مرنيش، “كلاب الدوار” لمصطفى الخياط، “فيلم” لمحمد أشاور، ” أكادير بومباي” لمريم بكير، “أرضى” لنبيل عيوش، ” القدس باب المغاربة” لعبد الله المصباحي، و”النهاية” لهشام العسرى. أو ضمن فقرة “استعادة”، “ألو 15” لمحمد اليونسي، “موسم لمشاوشة” لمحمد عهد بنسودة، ” الدار الكبيرة” للطيف لحلو، “وليدات كازا” لعبد الكريم الدرقاوي، “فينك أليام” لإدريس اشويكة، “أولاد لبلاد” لمحمد إسماعيل، “المنسيون” لحسن بنجلون، “محطة الملائكة” لنرجس النجار ومحمد مفتكر وهشام العسري، دون إضافة فنية تذكر . وهي أفلام وإن تباينت على مستوى تقنياتها السينمائية وتفاوتت قيمتها الفنية ، لا تكاد تصل إلى مستوى حصد الجوائز السينمائية العربية بله العالمية . ما يعني ، أن هناك ” ناصريات ” في السينما المغربية ، مما يجعلها في مستوى أقل وتثير السخرية لدى الآخرين والشفقة على ذائقتا الفنية التي أصيبت في مقتل . .
المصدر: علي مسعاد نشر في المسائية العربية